Hace unos días estuve charlando con el célebre periodista musical Mariskal Romero en su programa Musikolandia, de cada tarde en la radio FM Rock de Madrid y en su bloque MariskalRock.com.
Charlamos sobre los 30 años de la grabación de The Meadows of Englewood, aquello que terminó siendo un disco ahora considerado para coleccionistas y que fue algo que hicimos Anthony Phillips y yo, combinando teclados y guitarras entre ambos en según qué temas.
Recordar y revivir Meadows es para mí volver a una época increíblemente férfil y creativa.
En un año y pico, entre 1994-95, produje mi disco Spanish Impromptu junto a Steven Halpern, mi Live in Roswell, en aquel lugar tan ufológico, mi concierto en la Torre Magdala de Rennes-le-Château (una semana antes de la grabación de Meadows), la recopilación de mis dos giras por México en el álbum Mayazteca, y muchas más cosas, como mi conferencia en la NASA para 40 y pico de astronautas y la reedición de mi libro El Sonido del Universo, además de presidir en Buenos Aires un congreso organizado por Fabio Zerpa con varias actuaciones y excelente recibimiento en mi país de nacimiento.
Todo esto me alejó definitivamente de la new age y me posicionó en algo diferente e inclasificable, y fue tal el torbellino de situaciones diferentes, que tuve que parar por unas semanas que utilicé para dar vueltas por Estados Unidos y finalmente quedarme varios días en la casa de mi amigo y matemático Manuel Figueroa, en Miami.
No tardaron en invitarme a una nueva gira por campus universitarios norteamericanos, en donde llegué a audiencias de más de 50 mil estudiantes, aproximadamente en total, en un mes y medio de maratón.
Por último, la médica especializada en geriatría, Patricia Berlanga, me invitó a dar un seminario de biomúsica en Chihuahua (México) para unos 30 médicos y profesionales de la salud.
De allí a visitar a los nativos tarahumaras de Barranca del Cobre, era muy cerca. Con ellos viví toda una iniciación existencial.
Yo necesitaba parar pero la música de la suite Meadows of Englewood seguía en mi cabeza aunque los masters de la grabación original se hallaban en mi estudio, a diez mil kilómetros de distancia.
Cuando regresé y volví a escuchar aquello, quedé alucinado. Eran 37 minutos perfectos, como si la música nos la hubiesen dictado desde no sé dónde y la hubiéramos canalizado para la posteridad.
Y fue, en realidad, muy poco lo que tuve que hacer para mejorar el master, pero sí en el resto de lo que después fue el disco definitivo, en el que había una variedad de música que incluía hasta una canción inédita de Anthony, de sus tiempos en Genesis, y de 1969.
Así que, poder ir recordando tantas cosas con Mariskal fue para mí volver hacia una etapa inolvidable. de mi vida.
Subrayo también que Vicente Mariskal Romero fue productor en los 70s de grupos como Barón Rojo, Asfalto, Obús, Bloque, Ñu, Moris, etc., importantísimos para la evolución del rock español, además de ser siempre Romero el principal puente entre el rock ibérico y el argentino desde hace casi 50 años, cosa que no hizo ni logró ningún periodista de ambos países.
The Meadows of Englewood junto a Anthony Phillips, disco con ejemplares de la primera edición vendiéndose a mil dólares cada uno en los Estados Unidos. Una lástima que no tenga unas 100 copias de aquellas, para entonces comprarme después un apartamento en la playa.
Mariskal también continúa con su hijo Juan Destroyer y colaboradores deluxe como Mariano Muniesa, al frente de la legendaria revista La Heavy.
Link de la entrevista: https://www.youtube.com/watch?v=HS7bUFQWfVs
